三弟对脱口秀的明白也在变化，“可能潜意识内里，就想站在台上面去表达一些工具。”她认为高级的脱口秀应该是有看法的，言之有物的。
曾经百试不爽的舞台人设，她还是会在开场用，“讲那些短平快的段子，是无法制止的，观众不认识你，你必须要讲这些工具来吸引观众。”但更多时候，她跳出舒适区，去挑战差别类型的内容——她还实验过新闻吐槽。“她现在可能已经不大会去写自己是李宇春了。
她已经找到自我了，她就可以用这个自我去审视这个世界了。”史炎说，“我一直以为喜剧是个宇宙，每小我私家找到自己的偏向就行。
”文 | 谢梦遥编辑 | 金焰她想从性侵聊起。不是在最近兴起的“me too”运动的网络檄文，不是在《超级演说家》一类的节目——对于电视平台来说，这个话题的尺度显然太大了。这是在一场脱口秀（stand-up comedy）角逐上。“最近滴滴司机杀害空姐的事情闹得特别大，这件事也让许多女生，包罗我自己以为很焦虑。
”她上台第一句话是这么说的，这听起来并不像是一连串笑话的开头。这个由功夫喜剧举行的、被视为圈内最权威的赛事已经举行到第三届了。33位经选拔的脱口秀妙手由全国各地搜集上海，经角逐，这个叫“三弟”的女演员杀入决赛。她一直在等候这一刻。
这是场冒险。西方脱口秀可以谈论任何事，但在中国，性相关的笑话一直是个危险区。观众很容易变得警戒起来，冷场是常事。
尺度拿捏很是微妙。更况且，从性侵新闻的角度切入，太极重了。直到上台前，她都在犹豫，要不要换成更宁静的内容。
正是新闻下的跟帖引发了她的表达欲。谈论性侵或者性骚扰的话题，她总能看到类似的凉爽话，“女生就是穿太少了”，“女生长得太漂亮了”。
段子是她新写的，开放麦上试过3次而已，根据圈子里的纪律，这远远不够保险。“每次听到这些话，我都以为，我长得这么普通真的好幸运。”这句话奏效了。
台下有了笑声。上台前她很紧张。初赛很差别，她选的是重复试验过的老段子，稳如止水。
紧张可能会把演出搞砸，但紧张也可以是一个努力的信号，三弟确信自己，对舞台仍有新鲜感与盼望。这种感受在已往曾消失过。
Stand-up comedy的正确译法应该是单口喜剧，公共很容易把它和单口相声弄混。两者有许多差别，最显而易见的一个区别是，单口相声有很强的形式感，传统上人们不期待女人负担诙谐的功效。
脱口秀则具有更多包容性，风潮在中国兴起这几年来，越来越多的女孩登台。段子必须是原创的，两年前功夫喜剧举行第一届角逐时，入围女性只有3人，到了第三届，已增至7人。“你上台好欠好笑，这工具很显着。”维吾尔族女人吐提说。
她形象甜美，曾做校园晚会主持人，“大家就以为这就是个花瓶”。她想在脱口秀的舞台上打破“花瓶”。美籍亚裔脱口秀女星黄阿丽的走红，为许多女孩提供了示范效应。
她有身期间，还挺着大肚子在台上讲大尺度段子。“她对我的影响肯定是很大的”，上一份事情是公司前台的杨笠说，她现在立志成为一名全职演员。她看了许多黄阿丽的专场视频，努力去模拟她的语和谐心情。
对于深圳外贸公司职员Sandy来说，进入脱口秀世界纯属误打误撞。她感应生活太无聊了，天天事情无非摆设订单、跟踪工厂、联系客户，下了班懒得出门，在家里窝着。偶然一次心血来潮，在搜索同城运动，她发现了一个脱口秀俱乐部。
原来是观众，很快一发不行收拾，她在其中找到了兴趣，试着登台讲，还半开顽笑地，拜了一个早她几个月入行的叫程璐的英语翻译为师。那是2011年，演员都有本职事情，下班后的夜晚才来玩。
没有什么方法论，大家都在探索，受黄西影响，许多人在讲one-liners（一句话笑话）。有个叫“银教授”的演员总喜欢讲他打妻子的段子，一听就是瞎编的，现在看来，这完全违背了脱口秀要真实的西方老例。
Sandy自认为一个放不开的人，天性没法撒着欢地演。但相较一般女演员，她敢于自黑，拿自己长得像李宇春、大龄剩女、男子婆等特征开顽笑，岑寂地自黑，反倒能发生奇妙的效果，拉近与观众的距离。这小我私家设很是讨巧，她不停想到相关的段子。
有次她上台自我先容，随口一说，“我英文名叫Sandy，中文名叫三弟。”今后之后，三弟取代了Sandy。Sandy曾有段时间比力胖，心田特别介意，但三弟竟然还写了一些讽刺自己胖的段子。她很快成了深圳那群演员里最有特点的谁人，现场观众反馈有时能凌驾“师傅”程璐。
其实她的个性始终没改变过，私下里还是很平静。“其实三弟是特别细心、娇柔的一个女性，演出之前，她会像小女生一样去刻意地化个妆，可是她不会让你看出来她在化。”其时和三弟在同一个俱乐部的子龙回忆，“上去‘啪’一下就酿成另外一小我私家。”三弟与程璐、子龙等人逐渐形成了一个密友圈子。
他们办过频频小剧场商演，票房都不怎么好。搁在酒吧的免费开放麦经常没几个观众。但他们的热情未曾消减，除了每周一次开放麦训练，还努力给线上喜剧节目投稿。演员之间台下也不正经说话，相互抛梗，在这种有意训练下，三弟酿成了一个越来越可笑的人，还受邀上过频频电视综艺。
一个改变职业生涯的时机在2014年底来了。上海的茄子脱口秀俱乐部获200万元投资建立公司，招募三弟加入。
在其时看来，上海是一个比深圳更好的阵地，东方卫视《今晚80后脱口秀》开播几年了，虽不温不火，但至少在当地打下了一定的群众基础。三弟决议告退，去上海成为一名全职脱口秀演员。
这个事情无疑像是天下掉下来的大馅饼，作为茄子脱口秀的头牌艺人，待遇也在升级。应老友们邀请，三弟中间回深圳到场过一次内部自娱自乐的吐槽大会，大家惊讶地看到，对于这样一趟非正式行程，公司居然配了一位化妆师随行。2015年底，公司还为她推出了小我私家专场，连开3场，每场500人。
事实没有看上去那么优美。专场主题是公司先定下来的，叫《男子退化论》，一半以上的段子要现写。这违反了脱口秀的生产纪律，外洋演员都是在开放麦打磨多年，把经磨练过的好段子挑出来才形成专场。
但在一个远不成熟的市场下，公司也是赶鸭子上架，“一个普通人做一个三弟脱口秀，谁来看啊，又不认识你。”主题设定为吐槽男子，即便受众对脱口秀毫无观点，也可能被吸引而来。
专场相当可观的一部门票是赠出的，中间还穿插了一些非专业演员参演的蹩脚小品。她一共收入仅几千块钱。第二场演到一半，还泛起了忘词，她在台上站了半分钟，脑子一片空缺。
“不是你自己亲身履历的，或者不是你打从心内里以为想吐槽的工具，其实不太好讲。”这段履历对她造成了一定的困扰。她厥后再没有主动谈起过谁人专场。木更喜剧首创人冯立文记得，有次谈天，有人说北京单立人喜剧的小鹿是唯一有过专场的女演员，三弟没有说话。
过一会儿，大家才反映过来，三弟比小鹿要早。公司还搞过脱口秀剧、线上搞笑视频等实验，但都不乐成，在2016年，钱烧光了，公司遣散了。
在这历程里，三弟对整个行业的前景发生了灰心的感受，甚至怀疑是把自己对喜剧的激动错误明白为喜剧天赋，“挣扎了良久”。她留在上海，去了一祖传媒公司。
她签下为期10年的艺人经纪约，但实际上主要事情是做编剧。编剧事情强度很高，整天从早10点干到晚八九点，她不再去开放麦了。她花了一些时间才意识到，真正的原因不是忙，而是激情消失了。
那是一段很压抑的日子，至少有泰半年，她被摆设去北京出差，住在节目组的旅店里，天天写着喜剧，却并不快乐。“也许掷中注定你成不了什么”，她对自己说。
她远脱离放麦的日子，行业发生着变化。2016年，三弟在深圳的许多同伴，被新建立的公司笑果文化招募（该公司主创团队即《今晚80后脱口秀》班底），搬来上海。
随后，笑果文化制作的《吐槽大会》火了，将美式脱口秀的观点带入了公共视野，公司估值也蹭蹭涨到了几十亿元。程璐等人还获得了在节目里的登台时机，他们的微博粉丝疯涨起来，都过了10万，远超三弟。若不是先有合约在身，三弟本也可以成为他们的一员。
她发现自己处在一个尴尬的位置上，如果脱口秀是一条赛道，她曾经是那群人里的领跑者，现在队友们反超了她。但脱口秀不是一条赛道。
虽然开放麦断了，三弟从未中断在微博上写段子，有时间就坐下来想几个，她视为一种训练，造就在日常生活中找梗的能力。“这么多年做脱口秀演员，很多多少人已经不那么干了。”子龙说，“三弟比一般人更勤奋。你看三弟现在微博粉丝那么少，她还是一天坚持写十几个梗。
”脱口秀注定对她有某种磁场存在。到了2017年，公司业务不景气，她的编剧事情停滞下来，她对自己说不能再这样在屋里憋着了，试着登了一次开放麦。“你上了台之后就纷歧样了，”她厥后回忆，“观众给你笑声，你就会以为有成就感。”冯立文也在场。
他记得那天竣事时三弟显得特感伤，“你们现在都只讲新段子了”。她讲的还是旧的那套。“我们讲的也不全是新段子，可是她都没有听过，是她太久没有到场了。
”冯立文说。他知道三弟一定会回来。那些真正退出的人，大多只说过脱口秀一两年，“3年都已经很少见了。这种五六年还会再退出的，基本上没见过。
她是喜欢舞台的。”三弟回归了，她一点一点地找回心田的欲望。
此时上海至少已有六七家脱口秀俱乐部，舞台实践时机许多。她争取每周都能出5分钟新段子，手机里有个专门记载灵感的软件。牢固节奏是，周一周二创作，周三周四去开放麦，她会现场录音回来再推敲打磨，周末商演，一轮下来，文本改动较大。
在她提议下，公司也开发了园地做脱口秀演出。最近这两三年，演员的整体技术在迭代，大家不再满足仅仅是讲预期违背、意外反转的笑话。
先是视察式喜剧推广开来，勉励用自己的眼睛去看世界，思考生活里的谬妄。这个类型的脱口秀第一句话往往都是跟观众建设共识：“你们有没有发现......”接下来，单立人喜剧的周奇墨开创性地讲起长故事，这是一种附带过往履历、更具有深度可能性的叙述。
许多演员开始追随。在这些趋势下，脱口秀的意涵更富厚了，个体的性格、兴趣、价值观、对世界的看法，变得重要，而性别区隔恰恰为女性演员开发出一条开阔的路。“做脱口秀的绝大多数人还是男生，所以你只要用女性的视角来看，婚恋话题、生孩子、事情，就有天然的视角差，那你自然而然就会有一个创作的捷径。
”笑果文化线下演出卖力人史炎告诉记者。一些女演员的脱口秀有着女权、平权主义意味。小鹿讲过她在重男轻女的云南农村的发展体验。
杨笠则挑战直男审美，有个期盼自己罩杯变小的段子是这样的：“它存在的自己就表达了一种态度，对男子的不屑一顾，就似乎在说，你看什么看，你越喜欢什么，老娘越不喜欢什么，你能拿我怎么着。”这未必是一种意识上的自觉。
“这是个自然的事情，你感慨多的工具，肯定是关于你这个生活最真实的工具。”小鹿对记者说，“我原来从来没有这个思维，有一天我把我的内容列出来，那么多关键词感受都跟女性有关，我才意识到这个比重太大了。”三弟对脱口秀的明白也在变化，“可能潜意识内里，就想站在台上面去表达一些工具。
”她认为高级的脱口秀应该是有看法的，言之有物的。曾经百试不爽的舞台人设，她还是会在开场用，“讲那些短平快的段子，是无法制止的，观众不认识你，你必须要讲这些工具来吸引观众。
”但更多时候，她跳出舒适区，去挑战差别类型的内容——她还实验过新闻吐槽。“她现在可能已经不大会去写自己是李宇春了。她已经找到自我了，她就可以用这个自我去审视这个世界了。
”史炎说，“我一直以为喜剧是个宇宙，每小我私家找到自己的偏向就行。”“我讲脱口秀的开始，并没有去思量什么女性态度，那时候我以为，一个女演员应该勇敢自嘲。固然，我的自嘲也代表了一部门和我一样的女性。
”三弟总结说，“讲到第二三年的时候，我又刻意去表达让女性有共识的工具，讲一些女权的段子，也是为了吸引更多的女性观众。到现在，我更多的是从自己出发。我想表达的，是我真实生活中感受到的工具，而不是别人告诉我该表达的工具。
”她越来越喜欢Wanda Sykes，那位美国脱口秀女演员的话题很富厚，经常大谈政治。她也希望那样，不止可以写一些“女观众听了特别爽”的段子，也可以跳出女性的框架，驾驭其他话题。
这一切固然也需要技巧支撑，三弟研究过周奇墨的段子结构，学习他如何同一个话题里不停发散，刻意让自己去写一些很长的段子。美式脱口秀技术手册《喜剧圣经》她2014年就读过，今年又重新读了一遍。她意会到，what if是一种特别好用的技巧（演员用假设为观众出现他们意想不到但可以明白的情形），似乎开窍了一般，她开始大量使用。
她感应自己有能力去驾驭一些痛苦体验的题材了。今年她创作了关于女人无理取闹的段子，现成素材来自母亲唠叨的原话。
“太恐怖了，确实我以为对我爸伤害太大了。”平时她会将其当成特别苦恼的事讲给朋侪们，“可是你用脱口秀的方式讲出来它就不痛苦了”。这个段子每次演都炸场。
思维习惯形成后，哪怕遇上糟心事，她心底总会有个声音响起，没关系，记着当下的负面情绪。好比过斑马线因没下自行车推行而被交警罚款，那一刻她很恼怒，以为划定执行太僵硬了，回抵家就写成了段子。从去年到现在，三弟积累了两万多字的逐字稿。
这算得上很高的产量了。职业生长还是卡在瓶颈，缺少线上节目的出镜时机，但她找回了那种纯粹的快乐，脱口秀是一种生活方式。
也正源于心态变化，她选择到场功夫喜剧的角逐。前两届都错过了，“可能就是畏惧，畏惧拿不到什么。
”她仍然没有赢的掌握，她愿意享受历程。三弟的脱口秀在继续，她引入场景混淆（mix up），放大“女人长得漂亮、穿的袒露就活该被性骚扰”的谬妄。“要是这样，以后我们女生去整容医院，整容医生上来就说：思密达，你这个五官，太不宁静了，你这个要做大手术啊......我推荐猪鼻子，前几个月有个女明星做了这个猪鼻子之后效果特别好，导演基础不敢潜规则她。
你做了之后你就会知道，什么叫做一个鼻子毁掉一张脸......”“你们一定也听过另一句话，男子都是用下半身思考的，我以为这句话很有深意。”她把话题导向男子。“我遇到自己心仪的男生都市主动问他：你平时喜欢思考吗？有一个男生的回覆让我印象很是深刻，他说：我从小就喜欢独立思考。于是我推荐了他一本书，叫做《走出思考的误区》......”接下来，她开始假设“社会资助男性一起来治理他们的下半身”会怎么样，脑洞大开，将演出推向热潮。
“what if险些酿成她的大杀器一样的技巧了。”冯立文厥后评价说。10分钟的脱口秀里，她多次靠转动身体出现（act out）差别角色。
很难想象她曾为演出天赋而困扰。她在饰演别人，但也在做自己。
她看上去自由自在。拿到角逐亚军的那一刻，三弟的感受竟然不是喜悦，而是一种释放。她切入了最想表达的话题。她不需要痛斥偏见，她讽刺偏见。
没有人被冒犯，现场笑得最高声的，包罗男子。谁人晚上，他们基础不知道是什么击中了他们，诙谐是武器。
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